陈子善

　　以“漫谈海派文学”为题，华东师范大学教授陈子善来到10月在上海宝山发起举办的“行知读书会”，学者分享与读者互动气氛热烈，读书会延时半小时仍意犹未尽。

　　如何理解“海派”？陈子善从其得名说起。“查阅1999年版《辞海》没有专门解释’海派‘，而是在‘海’字下这样列举，‘海，上海的略称：如海派’。追溯历史，沈从文在1933年10月18日天津《大公报》文艺版发表《文学者的态度》一文，对上海的文学家提出批评。上海作家杜衡，用笔名“苏汶”在上海《现代》杂志发表《文人在上海》予以反驳，开启了1930年代一场热闹的‘京海之争’。沈从文紧接着又发表了一篇《论“海派”》，主要是指在上海的文人、作家。今天讨论海派、海派文学，不能忘记当年的这场大争论。”陈子善提到，当时鲁迅在上海，也注意到这场争论，于次年2月在《申报》副刊《自由谈》发表《“京派”与“海派”》一文。这篇文章很重要也很有趣，鲁迅的观点是，所谓“京派”与“海派”，并不是指作者的本籍而言，而是一群人所居的地域。“‘京派’是官的帮闲，‘海派’是商的帮闲。”这些话是鲁迅的风格写照，既讽刺了“京派”，又讽刺了“海派”。1935年5月，鲁迅又发表《“京派”和“海派”》一文，提起“京海争论”，并认为京海已经合流为“杂烩”，主要论据在于“真正老京派”周作人为“真正小海派”施蛰存主编的《文饭小品》写文章，两人合作即“京海合流”的一个体现。

　　新时期如何看待“海派文学”？陈子善认为，不必完全拘泥于鲁迅当年的论述，如何重新定义“海派”成为一个不可回避的重要问题。以文学为例，到底哪些作品可以归入“海派”畴？1989年，上海书店出版社曾出版《中国现代文学史参考资料》之“海派小说”专辑，收入黄震遐《大上海的毁灭》、李同愈《忘情草》、崔万秋《新路》、林微音《花厅夫人》、苏青《结婚十年正续》、施济美《凤仪园》、丁谛《前程》、予且《两间房》、潘柳黛《退职夫人自传》、东方蝃蝀（李君维）《绅士淑女图》等作品。学者魏绍昌认为，上述作品“产生于（上世纪）三四十年代的上海，海派的作者当时大多游离于有组织的文学社团之外，他们后来各自所走的道路和遭遇也不一样，反映在他们作品里的题材和风格五光十色，但他们都以上海人的眼光和心态写上海滩上的形形色色。作品语言深透着洋场气息和浓郁的上海风味，以故事生动、内容通俗，适合多层次读者口味，为其特色。这一流派在当时和以后都产生过广泛影响”。

　　陈子善认为，海派文学起步于晚清民初，海派文学之所以可以成为上海文学中的重要一支，主要是因为上海开埠后，市民阶层不仅有工作赚钱的需要，而且有精神文化需求，由此催生了一大批作家、作品。其中，长篇小说《海上花列传》（清末 韩邦庆著）尤其重要，该小说全文用苏白写作，可以说是上海社会的一个百科全书。一般文学史家不仅把它视为近代小说的开山之作，也视为海派文学的开山之作。许多文坛大家都十分肯定《海上花列传》的价值，鲁迅认为，这部小说总体上达到了“平淡并自然的境界”；胡适评价它“真可以说是给中国文学开了一个新局面了”；张爱玲晚年把《海上花列传》译成普通话，再译成英语，希望使之传布更广，走向国际。

　　在海派文学的传统中，通俗文学与新文学双峰对峙。上世纪20、30年代，文学研究会、创造社、新月社等新文学社团的作品已成为上海文学的主流，但旧文学也仍然拥有大量读者，以张恨水《啼笑因缘》为代表，连载小说主要还是“旧派”小说。也是从这时起，“新感觉派”作家叶灵凤开始在《时事新报》连载小说。陈子善认为，长篇连载小说是海派文学的一大收获，同时也是新文学向传统文学学习的收获，比如巴金《家》也是连载小说。同时，上世纪30年代也是长篇小说的丰收期，以茅盾《子夜》为例，既是左翼红色文学，又是海派文学，它写上海资本家、证券市场、股票交易等，场景也是咖啡馆、舞厅、跑马场、大宾馆，都是海派文学的元素。

　　陈子善提出，1930年代中期，新文学开始进入小报，比如叶灵凤最后一部长篇连载《永久的女性》就发表在《小晨报》。1935年年底，谢六逸创办《立报》，是新文学家第一次正式进军小报市场；张恨水创办《花果山》，是旧文学代表。看似对抗，其实通俗文学、旧文学与新文学已逐渐融合，很多杂志既发表新文学作品也发表旧文学作品。新旧两派，各显神通，争奇斗艳。

　　“今天谈论海派文学，对于哪些作家属于海派可能有不同看法，但有几部作品是绕不过去的。比如《海上花列传》《亭子间嫂嫂》《结婚十年》都可以视为1949年前海派文学较有代表性的作品。”陈子善提出，改革开放后，哪些作品可谓海派文学的代表？“我们可以提到《长恨歌》，虽然王安忆不一定认可自己是个海派作家，她写过很多作品，题材非常广泛，但不妨碍评价她的某部作品海派文学的特色特别显著。”在陈子善看来，《繁花》可以说是当下海派小说的成功作品，改革开放后像俞天白的一些作品也可以归入海派，但总的来说，能在文学史上占据重要地位的海派文学作品数量还不算太多。

　　陈子善归纳，海派文学的基本特点，其一是开放性、多样性，海派文学的小说、散文、戏剧、小品都有成功作品，且都体现了明显的都市性，它们写上海，上海就是开放多元的国际性大都市，这在海派文学中体现得十分充分；其二是探索性，新旧文学原本各不相关，甚至互相敌对，或者说新文学看不起旧文学，海派文学将两者融合在一起，这就是一种探索。“海派文学今后往何处去，如何更向前一步，这是新的挑战。”陈子善说，上海是个丰富的城市，“写弄堂的作品不少，好几部写得很不错，但如果只写弄堂，就显得单一了。上海的郊区如何书写？城郊结合部如何书写？工厂如何书写？打工者、外来者如何书写？海派文学的特点如何体现？这些都是我们在回顾海派文学时，对于海派文学产生的新的期待。”